Грандиозный фильм Гильермо дель Торо «Франкенштейн» произвел фурор на Венецианском кинофестивале.

Показ начался с опозданием на две минуты. Последнее ожидание. Один из зрителей выразил своё волнение криком: «Уууу!» Другие зааплодировали. Наконец-то начался, пожалуй, самый ожидаемый фильм Венецианского кинофестиваля: «Франкенштейн» Гильермо дель Торо, представленный сегодня, в субботу, в конкурсной программе. Сам режиссёр ждал ещё дольше: он посвятил этому проекту почти все свои 60 лет. Он увидел фильм Джеймса Уэйла 1931 года, когда ему было семь лет. В одиннадцать он прочитал оригинальный роман Мэри Шелли . Он был очарован, вовлечён, даже отождествлён с ним. Эта одержимость не угасала со временем, скорее наоборот. Сам он рассказал об этом в своём первом ответе прессе: «Для меня это было не просто мечтой, это была религия с самого детства. Меня воспитывали в католической вере, но я никогда не понимал святых. Увидев его на экране, я понял, что такое Мессия».

Такое мощное желание воплотилось сегодня в фильме «Мостра» , который также очень масштабен. Фильм впечатляет бюджетом, актёрским составом (с Джейкобом Элорди в роли создателя и Оскаром Айзеком в роли создателя), сюжетными и визуальными амбициями, а также затронутыми темами: природой человека, родительством, прощением, взглядом других, жизнью, смертью и их высшим смыслом. Но также и своими излишествами: в плане кадров, зрелищности и объяснений. Одним словом, это грандиозное кинематографическое зрелище, которое кинотеатрам необходимо для того, чтобы заполнить зал и самоутвердиться. Однако в кинотеатрах фильм будет показан лишь ограниченное количество раз. Он будет доступен преимущественно на Netflix с 7 октября.

Сюжет остаётся тем же, что Мэри Шелли придумала в 1816 году в знаменитом состязании рассказчиков со своим будущим мужем Перси и лордом Байроном, запертыми в дождливый день в Швейцарии, сочиняющими страшные истории: человек умудряется создать жизнь, но в итоге порождает смерть. Но дель Торо привносит в свою любимую историю множество личных штрихов. Великолепное использование цвета, грима, костюмов и визуальных эффектов гарантирует это любому произведению мексиканца. Окутывающая атмосфера, создаваемая движением камеры, саундтреком и постановкой. И особенно нежный, сочувствующий взгляд, почти ласкающий монстра и всех, кто чувствует себя так же. Эта страшная история пропитана любовью.

«Мы живём во времена террора и запугивания. Ответ для меня — любовь и прощение. Центральный вопрос романа — что делает нас людьми. У нас нет более неотложной задачи, чем оставаться таковыми, в то время как всё толкает нас к поляризации. Фильм стремится показать наше право на несовершенство, на понимание себя как людей в самых гнетущих обстоятельствах. Я боюсь не искусственного интеллекта, а природной глупости», — подчеркнул режиссёр. Таким образом, фильм подражает существу. Оно задаётся вопросом, не «чище» ли оно всех нас. И тратит некоторое время на то, чтобы показать, как оно узнаёт, что вода переносит листья. Или как оно перенимает йоркширский акцент слепого старика, у которого учится говорить. Франкенштейн изумлён. Как и зрители.

Однако рассказать, снять, раскрыть ещё многое предстоит. Возможно, дело было в энтузиазме, но мексиканец вложил в свой фильм слишком много. Фильм длится два с половиной часа, с повторяющимися взрывами, расчленёнкой, вспышками ярости, нападениями и, прежде всего, разъяснениями: несколько раз повествование точно пересказывает то, что видно или интуитивно ощущается на экране. Или же делает явным то, что можно вообразить. «Чудовище — это ты», — резко говорит Франкенштейн Виктору. «Я не что-то, а кто-то», — упрекает он его. Больше веры в образ, в тонкость и в зрителя было бы полезно. И в зрителя.

Пресс-центр, однако, встретил режиссёра с обожанием. Звёзды дефилируют по Венецианскому кинофестивалю с 1930-х годов. Никто не лишён аплодисментов. Но дель Торо встретили бурной овацией. «Великолепно!» — прошептал присутствовавший журналист. «Я сходил с ума с детства. Всё, что я делал после «Хроноса» [его первого фильма, вышедшего в 1992 году], было инструментом, идеей, которая привела меня к этому моменту. Я ждал, когда фильм будет снят в подходящих условиях, как с точки зрения искусства, так и масштаба», — рассказал дель Торо. И Netflix тоже позаботился о нём: обеспечил мексиканца всем необходимым, вплоть до финальной стоимости фильма около 120 миллионов.

Дель Торо выиграл последнюю лотерею. Хотя только первый выигрыш достался ему случайно: счастливый билет также позволил семье приобрести целую библиотеку, которую маленький Гильермо начал поглощать с удовольствием. Он читал детскую классику, более взрослые романы, комиксы и энциклопедии. В восемь лет он начал снимать короткометражные фильмы. И с этого момента он сам заработал себе счастье: «Лабиринт Фавна» и «Форма воды» , получившие «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале в 2017 году и триумфально завоевавшие «Оскар», входят в число самых любимых фильмов XXI века. Между тем, жизнь порой обходила его стороной: после того, как его отца спасли от похищения, дель Торо перестал жить в Мексике. Только физически, заметьте: он сохраняет глубокую связь со своей страной, даже финансируя детские стипендии и высказывая своё мнение о национальной политике. На пресс-конференции он упомянул о своей национальности: «Я мексиканец, и я плачу». Однако весь разговор проходил на английском языке. Исключение составляли только… итальянские слова.

Местная аудитория, если это возможно, выросла еще больше. В целом, Дель Торо уважают за его подлинность. Потому что он осмелился снимать, экспериментировать или продюсировать все. И в то же время он всегда оставался последовательным в своей личной вселенной, полной монстров и человечности. Вы можете увидеть его в Голливуде, в магазине комиксов в Мадриде или как персонажа видеоигры. Иногда он определял себя как аутсайдера , режиссера-автора, но также и как человека с коммерческим видением. Сегодня у него даже есть собственная библиотека, хранящаяся в уже знаменитом Холодном доме, его пещере атрибутики и ужасов. И статус, который наконец позволяет ему сравнить себя со своим списком незавершенных мифов. Три года назад он превратил Пиноккио в прекрасное анимированное высказывание против войны и фашизма. Затем пришло время для Франкенштейна. Как вырос этот мексиканский мальчик. У него все еще большие мечты, как и тогда. Теперь он исполняет их.