Эстония | Котбусский кинофестиваль: Тоска по прошлому

35-й Котбусский кинофестиваль, на котором было представлено около 140 фильмов из примерно 30 стран, в течение шести дней предлагал зрителям познакомиться с восточноевропейским кино. Этот год ознаменовал начало трёхлетней серии, посвящённой странам Балтии, граничащим с Россией: Эстонии, Латвии и Литве.

Эстония с населением 1,37 миллиона человек стала первой страной, представленной в обзоре. Эта постсоветская страна входит в число наименее населённых в Европейском Союзе: средняя плотность населения составляет около 30 человек на квадратный километр. Почти треть населения проживает в столице, Таллине. С 1997 года Таллин ежегодно в ноябре принимает один из 15 самых важных и влиятельных кинофестивалей мира — кинофестиваль «Тёмные ночи».

Премьера фильма, номинированного на «Оскар» от Эстонии в этом году, также состоялась в Таллине: в малобюджетной трагикомедии Меэля Палиале «Самокрутки» несчастный продавец (Михкель Кууск) встречает в Таллинне гедониста и мечтателя. Фильм снимался исключительно по выходным, поскольку Палиале работал с молодой группой студентов.

Совместное производство привозится в Эстонию с финансовыми стимулами для стимулирования производства.

На панельной дискуссии актер «Катящейся бумаги» Кууск, актриса Маарья Йоханна Мяги («Аврора»), режиссер Хелен Такинн («Жизнь и любовь») и сценарист Свен-Сандер Паас («Баа-Баа!», «Хлебная песня») встретились, чтобы обсудить нынешнее состояние эстонского кино. Модератором дискуссии выступил эстонский кинокритик Андрей Лиимец.

Михкель Кууск описывает непринуждённые съёмки фильма «Rolling Papers» — без сложного реквизита, спецэффектов и прочего. «Мы просто хотели поместить людей перед камерой». Проект создавался без каких-либо финансовых или временных ограничений, а монтаж производился прямо во время съёмок. Это позволяло команде всегда оценивать, какие сцены нужно переснять. Ограниченный бюджет меняет способ повествования, говорит Хелен Такинн. Это заставляет съёмочную группу быть более изобретательной.

Эстонское кинопроизводство имеет относительно короткую историю. До 1991 года оно было централизовано в Москве. Производство фильмов на эстонском языке было возможно, но собственный национальный нарратив страны был ограничен. С распадом Советского Союза Эстония обрела независимость, но сети кинотеатров, дистрибьюторские сети и вся система финансирования исчезли. Страна постепенно восстановилась как страна кинопроизводства.

Создание Эстонского института кино (EFI) вновь сделало возможным финансирование проектов. В последние годы средний размер финансирования эстонского художественного фильма варьировался от 300 000 до 500 000 евро. Финансирование EFI сосредоточено на амбициозных с точки зрения искусства проектах, что означает, что жанровые фильмы или менее опытные кинематографисты имеют меньше возможностей. Фильмы, нацеленные исключительно на коммерческий подход, также не могут претендовать на финансирование.

Актриса Маарья Мяги подсчитала, что около половины всех кинопроизводств сейчас снимаются в Латвии. Это не только дешевле, добавляет Хелен Такинн, но и даёт налоговые льготы. Чтобы претендовать на эстонское финансирование производства, некоторые сцены должны быть сняты в Эстонии. Совместные кинопроизводства привозятся в Эстонию в рамках финансовых стимулов для развития киноиндустрии. Пожалуй, самым ярким примером является фильм Кристофера Нолана «Довод» (Tenet), для которого опера и некоторые уличные сцены были сняты в Таллинне. Продюсерская компания получила кэшбэк в размере 1,36 млн евро, что с учётом 30-процентной ставки возмещения расходов означает, что общий объём производства, профинансированного из эстонских источников, составил 4,65 млн евро.

Международные копродукции и сервисные проекты (например, «Довод») привносят в Эстонию опыт, современное оборудование и специализированные рабочие места. Однако они усложняют планирование съёмок эстонских фильмов, поскольку требуют участия лучших съёмочных групп и ресурсов. Зачастую эстонские кинокомпании выступают лишь в роли младших партнёров, а это означает, что по-настоящему «эстонские истории» не рассказываются.

В серии «Крупный план» также обсуждались трудности, с которыми сталкиваются актёры в Эстонии. Актриса Маарья Йоханна Мяги, член жюри конкурса этого года, была представлена ​​в фокус-секции фильмом «Аврора».

На Берлинале этого года она представила себя международной публике в качестве участника программы EFP Shooting Star (European Film Promotion) и с тех пор впервые нашла агента для работы за рубежом. Для Мяги это важный шаг, позволяющий избежать зависимости от относительно небольшого эстонского кинорынка. Она работает не только над кино, но и над театральными постановками. Михкель Кууск также музыкант.

Модератор Андрей Лийметс отмечает, что большинство эстонских постановок обращаются к прошлому, а не к настоящему. Режиссёр Хелен Такинн также считает, что характер финансирования является одной из причин популярности исторических сюжетов. Ещё до начала съёмок рассчитывается, кто может увидеть фильм. Исторические сюжеты очень популярны в школах и среди пожилых людей, что расширяет целевую аудиторию. Национальная гордость также играет свою роль.

Благодаря таким фильмам, как «Rolling Papers», она видит, как постепенно сокращается разрыв между артхаусом и мейнстримовым кино. Она рада, что более глубокие истории получают больше места, в том числе потому, что «художественная составляющая постепенно становится частью стиля фильма». Смелость съёмочной группы уже окупилась.

Котбусский кинофестиваль только что завершился, но с 28 по 30 ноября в кинотеатре «Спутник» на берлинской арене «Зюдштерн» пройдут 9-е Дни эстонского кино. Помимо художественных фильмов «Аврора», «Бумажки для самокруток» и шпионского триллера Андреса Пуустусмаса «Одномерный человек», которые также были показаны в Котбусе, будут показаны и другие художественные и короткометражные фильмы.