Ernesto Pesce'de geçicilik ve ebedilik

Sanatçılar için tekrar eden bir soru, ilham kaynaklarıdır. Evrenin ihtişamından mı yoksa basit bir fincan kahveden mi? Ulusal görsel sanatın en eşsiz isimlerinden Arjantinli Ernesto Pesce örneğinde, ilham hayatın kendisinden gelir: deneyimlerinden, çevresinden, kendi merakından. Bunlardan bazıları, şehrin tek kültürel mekanı olan Palacio Duhau'daki Paseo de las Artes'te , son on yılda yaratılan Derivas y Circuitos Singulares (Sürüklenmeler ve Tekil Devreler ) sergisini oluşturan 49 eserde görülebilir. Palacio Duhau, haftanın yedi günü, günde 24 saat açık ve ücretsiz giriş imkanı sunan tek kültürel mekandır.

Örneğin, bir keresinde Tigre'de birkaç gün dinlenerek geçiriyordu. Kızı, muhtemelen gastritten kaynaklanan ciddi bir rahatsızlık hissetmeye başlamıştı; ancak tıbbi müdahaleye ihtiyacı vardı. Corrientesli bir adamın kullandığı teneke bir tekneyle Ernesto ve kızı, yardım aramak için anakaraya döndüler. Delta boyunca bu sürüklenmeyi konu alan, Río Capitán üzerindeki aylardan Vuelta de Mar'daki fırtınalara kadar uzanan bir dizi renkli resim var. Pesce, sık sık Tigre'de "hapsolmuş" hissettiğini ve soyadına rağmen -İtalyancada "pesce" "balık" anlamına gelir- suyla ve su tasarımlarıyla pek ilgisi olmadığını söyleyerek şaka yapıyor. Akıntılar, haritalar, kanallar ve nehir akıntıları bu sergide tekrar eden bir motif.

Böylece başka bir ilham kaynağı daha doğdu: Pesce, Fransa'daki Chartres Katedrali hakkında bir belgesel izlerken, binanın 1000 yılı civarında bir yangın geçirdiğini ve yeniden inşa edilmesi gerektiğini öğrendi. Ancak, yenilemeden sorumlu mimarın adı hiçbir yerde geçmiyor. Bu nedenle, bir diğer resminin adı "Kozmos Labirentinde Chartres Mimarını Aramak "tır. Bir keresinde Japonya'da görkemli bir çay törenine katılmış. Hayranlık uyandırmıştı. Ve bu anları "Fuji Dağı Labirentlerinde Çizim Tutkunu Yaşlı Adam Hokusai'yi Aramak" adlı dizide yakalamış. "Atlantis Labirentinde Platon'u Aramak" da tarih ve felsefeyi, maneviyatı, kozmosu ve geometriyi birbirine bağlayan bu serinin bir parçası.

Roma'da Castel Sant'Angelo veya yıllarca sanat stüdyosunun bulunduğu Ponte di La Boca mahallesi var. Nitekim Pesce, sadece huzursuz bir sanatçı olarak değil, aynı zamanda çok cömert bir öğretmen olarak da tanınıyor: Stüdyosu sıradan bir stüdyodan çok daha fazlasıydı; bir araya gelme, partiler, barbeküler ve her şeyden önce zor zamanlarda dostlukların kurulduğu bir yerdi. Onun için stüdyo, ders vermek kadar önemli.

Sürüklenmeler ve Tekil Döngüler, Yunan şair Konstantinos Kavafis'in varıştan ziyade yolculuğun önemini vurgulayan İthaka şiirinden esinlenmiştir. Seyahat anıları, manzaralar ve renk ve şiirsel yoğunlukla yüklü deneyimler, farklı resim serilerini bir araya getiren serginin bir parçasıdır. Pesce, bu eserlerde "anıtlar kalır, biz geçeriz" vurgusunu ısrarla vurgulayarak , sergiye eşlik eden metne göre eserin, insan deneyiminin geçiciliği ile belirli kolektif sembollerin kalıcılığı arasında bir diyalog alanı haline geldiğini vurgular.

Kısa bir süre kaldığı Ulusal Teknoloji Üniversitesi'ne kaydolmuş olsa da Pesce, genetik mirasından kaçamadı: Piyemonte'li büyük büyükbabası ressamdı ve İtalya'daki birçok duvar resmi ve kilise dekorasyonundan sorumluydu. Arjantin'e göç eden büyükbabası da bir sanatçıydı ve diğer eserlerin yanı sıra Florida Caddesi'ndeki Jokey Kulübü binasının tavanını da boyamıştı. "Miras bırakılanı çalamazsın" der eski bir söz: Bugün Ernesto'nun eserleri Ezeiza Havalimanı'ndaki salonlarda sergileniyor.

Manuel Belgrano Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nda eğitim gören Pesce, elli yılı aşkın bir süredir resim ve baskı resim de dahil olmak üzere çeşitli türleri inceliyor; bu, eğer varsa, titiz ve el işçiliğine dayalı bir disiplin. Eloísa Marticorena gibi isimlerle aynı mekânları paylaştı ve Di Tella Enstitüsü'nde önemli sergilere katıldı. Kariyeri boyunca, Çizim Büyük Ödülü (1977), Gravür Büyük Ödülü (1980) ve Marcelo de Ridder Ödülü gibi prestijli ödüller aldı ve çalışmalarını Almanya, Japonya, Hindistan, Meksika, Amerika Birleşik Devletleri ve İsviçre gibi çeşitli mekanlara taşıyarak yüzlerce sergiye katıldı. Mısır Uluslararası Baskı Trienali'nde Gümüş Madalya (2003) ve Goethe Ödülü (1999) gibi uluslararası ödüllere layık görüldü.

Pesce, yaratıcı süreci hakkında şunları söylüyor: "Çalışmalarımda, oldukça jestsel, oldukça rastgele bir şeyle daha entelektüel, daha düşünceli, daha yapılandırılmış bir şeyin karışımı var. Oldukça duygusal ve oldukça rasyonel bir taraf var; hangisinin baskın olduğu kişiye bağlı."

Sanatçı olarak hayatı hakkında sık sık anlattığı bir anekdot, hem azmini hem de mizah anlayışını ortaya koyuyor. Gençken ve hâlâ yerel sahnede kendine bir yer ararken, Pesce büyük formatlı bir eserle bir yarışmaya katıldı. Jüri, eserin boyutunun sergilenmesini zorlaştırdığını belirtti. Pesce ise tam olarak istediği şeyin bu olduğunu söyledi: "Eser rahatsız edici olmalı, böylece herhangi bir galeriye kolayca sığmamalı, çünkü nehir de bir resme sığmaz." Yarı ironik, yarı estetik bir ifade olan bu yanıt, eserlerinin çoğunun daha sonra kazanacağı ölçek ve gücü önceden haber veriyordu.

* Ernesto Pesce'nin "Sürüklenmeler ve Eşsiz Turlar " adlı eseri, Duhau Sarayı'ndaki Paseo de las Artes'te sergileniyor. Giriş ücretsiz ve 7/24 açık. Posadas 1350, 26 Ekim'e kadar.