Бенджамин Бриттен и плавающая республика

Премьера «Билли Бадда» в театре «Колон» — это особый случай, позволяющий оценить универсальную ценность произведения искусства. А именно, его способность освободиться как от времени и пространства, в которых происходят события, так и от обстоятельств его создания. Опера британского писателя Бенджамина Бриттена «Билли Бадд, моряк », вдохновлённая романом Германа Мелвилла 1891 года, на либретто Эдварда Моргана Форстера, впервые была поставлена ​​в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1951 году.

Бриттен, один из величайших композиторов вокальной музыки всех времён, был также талантливым пианистом. Он вернул Британии выдающееся место среди великих композиторов, после Генри Пёрселла XVII века. Его вклад в музыку был выдающимся, поскольку он создал абсолютно новаторский тональный язык в относительно консервативных рамках. В этом смысле его можно назвать уникальным гением, поскольку он не следовал моде момента или передовым современным эстетическим течениям, таким как интегральный сериализм, алеаторика или экспериментальная электронная музыка.

Вместе со своим партнером, тенором Питером Пирсом, Бриттен был убежденным пацифистом. В 1939 году он бежал от войны и поселился в Соединенных Штатах. Три года спустя его «тоска по Англии» побудила его вернуться домой, и он предстал перед трибуналом как отказник по убеждениям совести. Во время своего путешествия Бриттен написал свою знаменитую «Церемонию рождественских гимнов» для хора с высоким голосом и арфы. В 1962 году он сочинил «Военный реквием» — крупное произведение для повторного освящения собора в Ковентри, серьезно пострадавшего от немецкого молниеносного удара в 1940 году. Его пылкие антивоенные настроения выражены в этом произведении примирения, опровержении жестокого насилия войны. Его цель — не отдать дань памяти павшим британским солдатам, а сделать публичное заявление о пацифизме. Его заключительная часть, «Давайте спать», представляет собой разговор двух солдат времён Первой мировой войны, написанный поэтом Уилфредом Оуэном в 1918 году. Его запись цикла «Зимний путь» Шуберта с Питером Пирсом, сделанная в 1968 году, стала легендарной. За несколько месяцев до своей смерти в 1976 году Бенджамин Бриттен стал членом Палаты лордов Великобритании.

Роман Мелвилла и опера Бриттена представляют два противоположных политических взгляда, отраженных в названиях кораблей. «Права человека » – торговое судно, которое Билли вынужден покинуть, чтобы поступить на службу, – названо в честь знаменитого памфлета Томаса Пейна, защитника Французской революции и прав человека. «Неукротимое», напротив, – военный корабль, управляемый кодексом войны и законами военного времени. В версиях Бриттена и Форстера корабли представляют собой, соответственно, «плавучую республику», воюющую с «плавучей монархией». В 1797 году, когда происходят эти события, Франция и Великобритания борются не только за морское господство. На карту поставлена ​​также стабильность старого монархического порядка, которому угрожает распространение французского нововведения: Декларации всеобщих прав, впервые принятой Первой республикой.

Как и любое произведение искусства, «Билли Бадд» не стремится к морализаторству, а скорее демонстрирует вечную человеческую неуверенность в принятии невозможного решения, зажатого в тисках противоречивых привязанностей. Трагический конфликт – это Эдип, Агамемнон и Медея, равно как и король Лир, Гамлет и Офелия. Их общий знаменатель заключается в том, что любое решение требует оплаты, и последствия могут быть разрушительными. В данном случае трагическим героем становится капитан Эдвард Фэрфакс Вир, который начинает и завершает оперу, упоминая о трагических событиях на борту «Неукротимого». Его сценическое великолепие контрастирует с жалкой жизнью моряков: « Наше судно – как подобие », – сказал бы Мелвилл в «Белой куртке», ибо под блестящими деревянными панелями и «блеском палубы» мы храним раненых и больных: «Огромная масса нашего тела, со всеми его хранилищами тайн». За кораблём, как фон, визуальные проекции движущегося моря и неба создают иллюзию навигации. Туман, омрачающий битву и мешающий капитану Виру принимать решения, постепенно затемняет сцену, когда сюжет достигает кульминации во втором акте.

Опытный моряк, прекрасно знающий тьму человеческого сердца, Вере — справедливый человек, пользующийся уважением команды. Он знает о невиновности Билли, но верен своим клятвам и суровости военного кодекса. Он решает поддерживать порядок на борту и приносит в жертву добросердечного матроса. Билли Бадд — «Ангел Божий», рядовой мститель, которого должны повесить на грот-мачте линкора. Клэггарт, капрал, чья злодеяния «скрыты свитой добродетели», с почестями похоронен в море. В эпилоге измученный капитан признаёт, что Билли, козёл отпущения, искупил его вину. Его последние слова: «Да здравствует капитан Вере!» — в унисон повторяет разъярённая команда. Они успокаивают страсти и предотвращают угрозу мятежа. Ангел Божий избавил его от страшных публичных последствий его решения.

Корабль как метафора политического тела – повторяющаяся тема в общественном воображении. « Права человека » – это «плавучая республика», где закон главенствует над произвольными решениями и где защита прав не допускает исключений. Свобода слова, право на надлежащую правовую процедуру и равенство перед законом были приостановлены для «Билли на Неукротимом». Это название олицетворяет политические действия, оправданные под предлогом чрезвычайного положения и поддержания порядка. Однако страшная угроза заключается в том, что со временем они увековечат себя, нормализуя то, что изначально представлялось исключением.

Ценность «Билли Бадда» как произведения искусства выходит за рамки как морских сражений XVIII века, так и мировой войны, столь удручающей Бриттена. Это не только политическая аллегория о болезненных ограничениях человеческих институтов. Это также призыв ревностно охранять республиканские институты, устанавливающие конституционные гарантии защиты прав, включая свободу слова и печати .

Элиза Гойенечеа и Мартин Бенвенуто

В соответствии с