Вокалист группы Sonic Youth Терстон Мур: «Грэмми — это как показ мод или показ нижнего белья».

Когда Sonic Youth начали играть в нью-йоркских клубах в начале 1980-х, первые отзывы были не очень лестными: эти ребята во главе с Терстоном Муром (и той панковской девушкой Ким Гордон ) просто шумели. Это была эпоха нойз-рока, ноу-вейва, немного похожего на то, что пропагандировали Sex Pistols в Соединенном Королевстве: «Мы не в музыке, мы предпочитаем хаос». Но Sonic Youth превратились в утонченный и авангардный хаос, страдающий аллергией на массы, что повлияло на такие группы, как Nirvana, My Bloody Valentine и Pavement . «Либо нас обожали фетишистски, либо нас не любили. Равнодушие, яд для любого артиста, никогда не было угрозой», — признает Терстон Мур, который только что опубликовал монументальные мемуары объемом почти 600 страниц, Sonic Life (Editorial Contra). В них он рассказывает о зарождении группы, гастролях по всему миру (от Советского Союза до Китая), концертах Курта Кобейна, на которых была уничтожена вся сцена, своей свадьбе с Ким (вместо обручального кольца он сделал татуировку в виде креста с надписью Sonic Life)... Но история резко обрывается в 2011 году, когда группа, уже ставшая культовой, распадается после расставания Ким и Терстона (он влюбился в другую).

Его мемуары нетипичны для музыканта. Его издатель жаловался, что он написал два «Улисса» Джеймса Джойса...

Первоначально в ней было более 800 страниц. Мне пришлось вырезать так много всего... Эта книга очень легкая по сравнению с предыдущей версией; в ней было много информации!

Первые 200 страниц читаются как роман о взрослении ребенка из Коннектикута, который приезжает в Нью-Йорк. Sonic Youth появляется только на 209 странице. Является ли группа неразрывно связанной с панк- атмосферой Нью-Йорка 1970-х?

Это полностью определяет эстетику Sonic Youth. В то время Нью-Йорк был не просто игровой площадкой для людей, которым не нужно было много денег, чтобы заниматься искусством и музыкой, это был еще и театр. На улицах было так много интересных персонажей! Это было похоже на фильм Феллини или что-то в этом роде. Мне нравилась подрывная природа искусства и музыки; мы были очень заинтересованы в экспериментальных идеях.

Первые 200 страниц читаются как роман о взрослении ребенка из Коннектикута, который приезжает в Нью-Йорк. Sonic Youth появляется только на 209 странице. Является ли группа неразрывно связанной с панк-атмосферой Нью-Йорка 1970-х?

Это полностью определяет эстетику Sonic Youth. В то время Нью-Йорк был не просто игровой площадкой для людей, которым не нужно было много денег, чтобы заниматься искусством и музыкой, это был еще и театр. На улицах было так много интересных персонажей! Это было похоже на фильм Феллини или что-то в этом роде. Мне нравилась подрывная природа искусства и музыки; мы были очень заинтересованы в экспериментальных идеях.

Эти экспериментальные идеи были в основе зарождения Sonic Youth, движения, напоминающего арт-рок , шум и панк . Как вы думаете, был ли понят их подход в ранние годы? Они получили разгромные отзывы, например: «Я ни за что не смогу рекомендовать эту группу или даже терпеть нахождение с ними в одной комнате... Sonic Youth — это/являются музыкой, которую делает бормашина дантиста».

(смеется) Да, и мы включили фразу «музыка из бормашины» в наш пресс-кит. Наш подход был понят нашим сообществом, которое было очень маленьким, ниже 14-й улицы, района, где мы существовали. Сначала мы просто хотели обратиться к этому сообществу. Мы думали, что это наша вселенная, наш мир. Потом, очевидно, это изменилось. Мы сели в фургон без окон и начали путешествовать по стране. Затем мы начали летать на самолетах в Советский Союз, в Японию... Я слышу от молодых китайцев, которые были на тех концертах, которые мы давали в Шанхае, и они говорят мне: «Ты понимаешь, что после концерта Sonic Youth все эти группы начали появляться по всему Китаю?»

В его книге много эпических моментов: концерт с Патти Смит в Центральном парке, игра с Полом Маккартни, его дуэтный тур с Йоко Оно... О своем туре с Нилом Янгом в 1991 году, когда Буш начинал операцию «Буря в пустыне» на Ближнем Востоке, он говорит, что каждый вечер Янг играл национальный гимн в стиле Джими Хендрикса (который сделал хард-роковую версию в знак протеста против войны во Вьетнаме), а Sonic Youth играли War Pigs группы Black Sabbath в середине выступления.

Мы не проигрывали ее, мы проигрывали кассету Black Sabbath на полной громкости через усилитель (смеется).

Это был очень политический жест... При всех нынешних конфликтах, не только на Ближнем Востоке, как вы оцениваете активизм и политическую активность музыкантов?

Есть такие группы, как Kneecap или Bob Vylan, которые говорят о преступлениях и геноцидах, происходящих в международном масштабе и имеющих большое влияние.

Это панк- и хип-хоп-группы...

Да, я думаю, что очень немногие люди в индустрии развлечений осмеливаются высказываться публично. Существует большой страх перед ответными мерами со стороны этих так называемых демократических правительств. Например, США не разрешают некоторым людям въезжать в страну из-за того, что они видят в своих социальных сетях, или аннулируют визы артистам, которые говорят что-то на сцене в знак протеста против такого рода убийственного режима. И я думаю, что ситуация станет еще хуже. Есть фестивали, которые даже выгоняли группы за их позиции. Я думаю о Лане дель Рей, Маккее, Foo Fighters... они заняли определенную позицию на своих шоу. Но я также хотел бы услышать голос кого-то вроде Ника Кейва или Дэйва Грола.

Скучаете по духу панка ? Вы определяете его как «гостеприимное пространство, где вы можете заявить о своей сексуальной или политической идентичности, о своей любви, ненависти или безразличии без осуждения или разрешения со стороны кого-либо».

По сей день я думаю, что панк был самым открытым, значимым и важным форумом для голоса каждого, особенно молодежной культуры. Хотя были некоторые темные аспекты, такие как культура скинхедов , панк позволял всем голосам сосуществовать. По сути, он был очень антифашистским и антинацистским. Хотя были некоторые запутанные моменты, для меня панк-рок всегда был голосом социализма с принципами анархизма. Когда Sex Pistols поют «Anarchy in the UK», они делают анархизм своего рода сексуальным отношением. Это было очень умно. Но привнесение этой идеи в поп-музыку было по-настоящему радикальным. Новые поколения принимают панк-рок как место, где они могут по-настоящему выразить интеллект и интеллект, которые всегда каким-то образом демонизируются. Когда я вижу, как некоторые группы сегодня на фестивале и на сцене осуждают сам фестиваль и все эти корпорации, мне кажется, что это очень панковский дух.

Вы пишете о начале 2000-х: «Доминирующая музыка молодежной культуры сместилась в сторону эротизированной диснеевской попсы». Как вам кажется сегодняшний мейнстрим?

Некоторые из них — запретное удовольствие. Как будто они имеют полное право на существование, чтобы смягчать ужасы повседневной жизни. Позже я посмотрю Лану дель Рей.

Лана дель Рей — очень избранный мейнстрим... Если бы я сейчас включил коммерческую испанскую радиостанцию, скорее всего, играл бы реггетон .

Когда я слушаю мейнстримовую музыку по радио, она кажется очень напористой, как будто она создана, чтобы успокаивать эмоции людей. Это как бальзам, я полагаю. Просмотр Грэмми для меня как показ мод, где люди идут по подиуму в нижнем белье. Это то, на что стоит посмотреть, даже несмотря на то, что артисты могут быть великолепны. Я даже не могу представить себе работу на уровне кого-то столь гениального, как Леди Гага или Бейонсе. Моя вещь — просто импровизация музыки и свободный шум в моем подвале.

Как он это делал в ранние годы... Удивительно, что в конце книги он не упоминает о роспуске Sonic Youth.

У меня не было достаточно страниц. И я не хотел объяснять это на двух страницах или в одной главе; это могла быть целая книга. Я также не хотел монетизировать многие эмоциональные проблемы в моей жизни. Я хотел, чтобы книга была о радости.