Так в харьковском бомбоубежище возродился украинский балет: «Продолжение творчества — это форма сопротивления. Мы всё ещё здесь, и мы живы».

Контраст между двумя сценами великолепного здания Харьковского национального театра оперы и балета – тот же, что можно было бы провести между реальностью этого города до 24 февраля 2022 года и тем, что ему пришлось пережить после. Обширное пространство, расположенное над землей, использовалось до начала российского наступления. 23 числа местная балетная труппа исполнила там «Жизель» на музыку французского композитора Адольфа Адана. Война буквально сжала устремления и жизненное пространство этих артистов, которым сначала пришлось искать убежища в Европе, а затем перебраться в подвал комплекса. «Мы сократили количество мест с 1500 и трёх этажей до 400», – объясняет Лариса Абаньшина, представительница центра.

Антонина Радиевская, художественный руководитель балетной труппы, гордится тем, что ей удалось сохранить на сцене «то же количество танцоров», несмотря на ограниченное пространство. Почти двадцать. «Это большая победа», — говорит она. Секрет, объясняет танцор Борис Вендеревских, заключается в том, чтобы «сосредоточить» движения «в одном месте, не сдвигая их с места». «Для артиста это препятствие к самовыражению, но нам приходится адаптироваться», — утверждает он.

Адаптация труппы Радиевской – яркий пример украинской культурной стойкости. В прошлую субботу сотни людей посетили в Харькове представление «Пахиты» – хореографии, популяризированной в XIX веке французом Жозефом Мазилье . Образы танцоров, движущихся по сцене, возведённой в бомбоубежище, напоминали символические оперные концерты, которые журналистка видела в Сараеве во время осады в 1990-х годах.

Балетные и оперные представления вернулись во второй по величине город Украины, несмотря на близость к линии фронта (около 30 километров) и постоянные обстрелы. Более того, за несколько минут до начала хореографии система оповещения, установленная на улицах города, начинает транслировать типичный сигнал воздушной тревоги, сопровождаемый сообщением: «Внимание, опасность от (российских) беспилотников!»

«Пахита» – часть специальной программы, подготовленной Национальным театром имени самого известного композитора Украины Николая Лысенко к своему 100-летию. Фотографии, выставленные в одном из подвальных коридоров, отдают дань уважения артистам, которые участвовали в стольких десятилетиях творчества. Среди них такие имена, как самая легендарная пара харьковского балета: Светлана Койваннова и Теодор Попеску , чья слава разнеслась по всему Советскому Союзу, когда они присоединились к московскому Большому театру. «Светлана сегодня приходила посмотреть спектакль», – признаётся Лариса.

Возвращение балета в Харьков подтверждает художественное возрождение мегаполиса, который всегда считался культурным центром не только Украины, но и Советского Союза. В период, когда город был столицей Украинской Социалистической Республики (1919–1934), он стал центром авангардного художественного движения , возглавляемого такими деятелями, как художник Василий Ермилов, в честь которого назван один из главных центров художественного творчества города, действующий и по сей день.

«Начало российского вторжения потрясло всех нас. Но для художника выступать – всё равно что дышать. В то же время, продолжать творить в Харькове – это акт сопротивления. Мы всё ещё здесь, и мы живы», – объясняет Антонина Радиевская. Российское нападение произошло так близко к театру имени Николая Лысенко, что его здание было повреждено ракетой, упавшей рядом. «У нас до сих пор в крыше застрял осколок ракеты», – добавляет Лариса. Бои вокруг города вынудили руководство театра переместить балетную труппу сначала в Литву, а затем в Словакию. Оттуда они объездили всю Европу, дав почти 300 выступлений в 16 странах. «Но я всегда говорила: „Пожалуйста, поехали домой!“» – добавляет Радиевская.

Театр и его артисты никогда не прекращали свою деятельность. Небольшая группа музыкантов, оставшихся в селе, в 2022 году организовала концерты на станциях метро, ​​где жили тысячи жителей. Руководитель творческой группы Алексей Духинов, который так и не уехал, даже вновь обрёл любовь к пению. «Мы пели, чтобы подбодрить беженцев», — вспоминает он. Украинское контрнаступление осенью и отступление российских войск отодвинули фронт от города и позволили руководству театра Николая Николая переосмыслить будущее учреждения. «Армия помогла нам укрепить подвал и переоборудовать его в новую сцену. Весной 2024 года мы возобновили продажу билетов небольшими концертами и сокращёнными версиями балета», — вспоминает Лариса.

«Мы увеличили количество мест и трех этажей с 1500 до 400, но сохранили прежнее количество танцоров».

Антонина Радефская, художественный руководитель Харьковского балета

После возвращения основной части ансамбля в июне прошлого года, Николай решил возобновить масштабные выступления, хотя и с ограничениями, наложенными войной. « Лишь 30–40% артистов – участники труппы, выступавшей до вторжения . Десяток сражаются на передовой», – говорит Алексей Духинов. Другие коллеги погибли во время наступления. Последним погибшим был танцовщик Дмитрий Пашник из Львовского национального оперного театра, погибший в сентябре. «Те из нас, кто продолжает выступать, защищают нашу культуру, потому что наша культура – ​​основа нашей идентичности», – отмечает Борис Вендеревских. Это стало главной причиной, побудившей всю труппу возобновить постановки классического балета в апреле прошлого года, поставив «Шопениану» – романтическую композицию на музыку Фредерика Шопена. В том же месяце театр также представил современную версию оперы, воссоздающую жизнь украинского поэта Тараса Шевченко, ставшего своего рода Джоном Траволтой в фильме «Бриолин» .

Нехватка подземного пространства или акустические проблемы — не главные проблемы, с которыми сталкивается Антонина Радиевская. Вторжение привело к болезненному разводу между двумя культурами, украинской и русской , которые десятилетиями были почти сиамскими близнецами. Хотя украинский балет создавался по советским образцам, таким как метод, разработанный великим русским маэстро Агриппиной Вагановой, наступление 2022 года ознаменовало полный разрыв с этим влиянием. Украинский парламент законодательно запретил любое исполнение русских произведений или артистами из этой страны . Два певца оперного хора, имевшие российские паспорта, были вынуждены покинуть театр. Репертуар места, который до конфликта включал 90 произведений, 30 из которых были балетами, был резко сокращен, исключив такие знаковые названия, как «Лебединое озеро» и «Щелкунчик» Петра Чайковского, а также «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева. «Мы должны рассматривать это как прекрасную возможность для развития украинского современного балета. Мы не можем исполнять Чайковского, но вместо этого мы выбрали Максима Коломийца, автора «Песен дракона », — объясняет художественный руководитель труппы.

Для Марии Вшаковой, молодой студентки художественного училища, которой всего 16 лет, прошлый субботний вечер осуществил цель, которая привела ее в театр, несмотря на постоянную угрозу бомбардировок: «Он помог мне забыть о войне», — с радостью рассказала она этой газете.