«Цомпантли» Густаво Монроя выражает сочувствие тем, кто погиб в результате насилия в стране.

▲ Фрагменты фрески Цомпантли, вдохновлённые конструкцией, на которой мешики установили набор черепов в честь богов. Фотография предоставлена ​​CSI.

Веселые МакМастерс

Газета La Jornada, пятница, 17 октября 2025 г., стр. 4

Художник Густаво Монрой (Мехико, 1959) станет вторым художником, участвующим в проекте Colegio de San Ildefonso (CSI), представляющем собой временную экспозицию современных фресок, отражающих художественное наследие школы. Первым был художник и скульптор Альберто Кастро Леньеро, чья фреска «Смещение» экспонировалась с 29 марта по 28 сентября. Теперь она отправится в Museo Vivo del Mural (Живой музей фресок).

«Цомпантли» — название фрески, которую Монрой выставит с завтрашнего дня и до 19 апреля 2026 года в коридоре первого этажа здания CSI, рядом с фреской «Закон и справедливость» (1923–1924) Хосе Клементе Ороско. Вдохновленная конструкцией, на которой мексиканцы установили набор черепов в честь богов, она выстраивает дискурс вокруг анонимных жертв современных социальных конфликтов.

Работа родилась в начале пандемии, во время локдауна, «когда я создал серию рисунков, которые назвал „Рисунки пандемии“», — говорит Монрой. Открытие во время санитарного кризиса ещё одного участка Уэй-Цомпантли, или Большого Цомпантли Мексики-Теночтитлана, найденного в 2015 году в Темпло Майор, побудило художника начать работу над „Цомпантли по Ковиду“, « потому что во время пандемии мы находились в состоянии постоянного траура, не только в Мексике, но и во всём мире».

Первая цомпантли Монроя имела длину 7 метров и была выставлена ​​в Культурном центре Клавихеро в Морелии. Однако, когда Эдуардо Васкес Мартин, глава CSI, «пригласил меня поучаствовать в этом проекте, я решил его обновить. Это уже не цомпантли о Ковиде, а скорее работа, посвящённая исчезнувшим, (жертвам) фемицида, погибшим и насилию в целом. Более того, я в какой-то мере интегрирую её в концепцию (которую разрабатывает Темпло Майор) и доиспанские образы, такие как змея, символ плодородия; я работаю над ней как с археологическими слоями, восходящими от первоначальной цомпантли до наших дней».

Она добавляет: «Я использую определённую символику, которая служит ориентиром для поперечных срезов вплоть до наших дней. Именно поэтому я включаю розовый крест и змеиные головы, представленные в Темпло Майор, которые публика может увидеть перед входом в CSI, а затем рассматриваю их на фреске. Я также использую их как символ плодородия, поскольку тела путешествуют сквозь змей в этом цикле смерти и жизни в доиспанской космогонии». Для CSI работа увеличилась до 3,10 на 11 метров.

Это первая фреска Монро, задуманная как таковая, хотя и не нарисованная на стене. Пятнадцать лет назад он участвовал в проекте Akaso коллекционера Сержио Отрея, вдохновлённом проектом в Осаке, который Фернандо Гамбоа инициировал в 1970 году. «Это были всего лишь большие картины», — поясняет он. «В Сан-Ильдефонсо я устанавливаю прямой диалог с Хосе Клементе Ороско. Палитра, концепция и некоторые архитектурные элементы, с которыми я работаю, напрямую связаны с его фресками».

Он никогда не предполагал, что будет выставляться в Сан-Ильдефонсо; однако Ороско всегда был частью отсылок Монроя: «В последние годы я работал с отсылками к художникам из истории мировой и мексиканской живописи. Я долгое время работал с Мануэлем Родригесом Лосано и Франсиско Гоитией, а также с Мазаччо и итальянским кватроченто , как своего рода парафразом. Мои работы — это постоянная отсылка к истории искусств. Они представляют собой переосмысления, призванные деконтекстуализировать их и заново вписать в контекст нашего времени. Именно потому, что я чувствую, что живопись всё ещё жива, рассказывает мне вещи, так же как Ороско всё ещё жив в своих фресках. И, более того, она современна».

Торжественное открытие фрески «Цомпантли» состоится завтра в 13:00 в колледже Сан-Ильдефонсо (ул. Хусто Сьерра, 16, исторический центр).