Телевидение | ARD: Когда-то давно это было здорово

С сегодняшней точки зрения, это были золотые времена: до введения частного телевидения в 1984 году, которое продвигал тогдашний канцлер Гельмут Коль (ХДС), к счастью, в Федеративной Республике Германии было всего три общественных телеканала: первый канал, ARD, запущенный в 1950 году; консервативный второй канал, ZDF, начавший вещание в 1963 году; и некоммерческие третьи региональные каналы (документальные фильмы о природе, кабаре, «Ужин на одного», «Телеколлег»!), которые фактически принадлежали ARD. Финансирование за счет лицензионных сборов было призвано обеспечить независимость общественных вещателей, поскольку это означало, что они не зависели от денег налогоплательщиков.

В то время как ZDF превратился в своего рода полуофициальный рекламный канал ХДС («Kennzeichen D», «Aktenzeichen xy», «ZDF-Magazin»), с самого начала ориентировался на успех RTL и SAT.1 и присоединился к общей тенденции к тривиализации и упрощению с помощью своих сенсационно популярных китчевых программ («Das Traumschiff», «Die Schwarzwaldklinik»), ARD в значительной степени оставался преданным своей миссии не только развлекать зрителей, но и вносить достаточный «вклад в образование, информацию и культуру». Если сегодня взглянуть на порой смехотворно отсортированную медиатеку ARD, где в одном разделе («Фильмы») вы найдете знаменитую киноклассику (большинство из которой доступны только в невыносимой немецкой дубляже) рядом с прогорклыми душещипательными фильмами Degeto, и не так-то просто выбрать между «Schlagerparty – Das Beste XXXL» («Dahoam is dahoam» («Odenwald hautnah») и кучей хлама («Tierärztin Dr. Mertens» («Reiterhof Wildenstein»)), то у вас не сложится впечатления, что люди, отвечающие за программу, помнят об этой миссии.

Короткий экскурс в 1980 год: Интернет был еще далеким будущим. Не было ни видеомагнитофонов, ни домашних компьютеров, ни потоковых платформ, ни смартфонов. Многим людям в 3000-местном сообществе, где я вырос в Западной Германии, все еще приходилось выходить из дома и пользоваться таксофоном, чтобы позвонить. Самыми современными устройствами в доме моих родителей (родившихся в 1924 году) были цветной телевизор и дисковод зеленого цвета.

В то время мир был еще более-менее упорядочен, вы сидели на диване в гостиной с родителями по вечерам и были вынуждены смотреть викторины на «Das Erste» (Первый канал): например, «веселую угадывающую профессию» Роберта Лембке, давнюю передачу под названием «Кто я?». Ее милый ведущий заставил двух мужчин и двух женщин, которые выглядели так, будто их перенесли прямо с вечера бинго в доме престарелых в телестудию, угадывать профессии приглашенных гостей: продавец пылесосов, травник, управляющий инвестиционным фондом. «Правильно ли я предполагаю, что вы не участвуете в производстве продукта?» Это была одна из самых популярных развлекательных программ на немецком телевидении: за исключением короткого перерыва в два с половиной года, она транслировалась на канале ARD с 1955 по 1989 год. По субботам вечером тот же канал радовал телезрителей программой «Am laufend Band» Руди Каррелла, «Auf Los geht's los» Иоахима Фуксбергера или викториной Ханса-Иоахима Куленкампфа «Einer wird gewinnen».

Даже тогда люди хотели молчать о нацистском прошлом. Тот факт, что Роберт Лембке и ведущий ZDF "Dalli-Dalli" Ганс Розенталь очень удачно пережили Холокост, в то время как Куленкампф и Фуксбергер были временно направлены в Советский Союз в качестве солдат Вермахта, не обсуждался. Теперь, спустя 30-40 лет после окончания войны, их всех можно было увидеть на одном экране телевизора.

Люди были в восторге, когда Куленкампф, гроссмейстер чрезмерного эфирного времени, озорно улыбнулся, когда объявил зрителям, что следующие шоу, вероятно, начнутся немного позже. Люди гадали, какой приз может быть спрятан на этот раз за игральной костью с большим вопросительным знаком, которая всегда передавалась оставшемуся участнику на «конвейере» в конце шоу Кэррелла. «Пылесос, утюг, кофейный сервиз,... эээ... пара лыж... и вопросительный знак!» И люди удовлетворенно хихикали, когда Лембке спрашивал каждого из своих гостей, чьи профессии должна была угадать «команда угадывания»: «Какого поросенка вы бы хотели?»

Благодаря международной конкуренции между капитализмом («рыночной экономикой») и социализмом, а также существованию так называемого Восточного блока, Запад в то время все еще был вынужден гарантировать своим гражданам минимум процветания, культурного участия и социального обеспечения, чтобы доказать миру, что это лучшая и более справедливая социальная модель. Телевизионные программы были соответственно ориентированы на наклонности тех, кого называли «низшим средним классом»: папа ходил на работу, а мама занималась домом и детьми. Вечерами люди собирались перед экраном, чтобы расслабиться.

В «Tatort» можно было наблюдать, как популярные телевизионные детективы Вайгль (в шляпе и галстуке) и Хаферкамп (в плаще и галстуке) ведут расследование, а Шимански (в поношенной полевой куртке армии США) каждые пять минут говорит «дерьмо», борется и ведет себя грубо. С конца 1980-х годов женщина, Лена Оденталь, даже вошла в мужскую сферу. В «Lindenstraße», первой немецкой мыльной опере, которая выходила каждое воскресенье с 1985 по 2020 год и стала самым продолжительным телесериалом страны, можно было увидеть повседневную жизнь Баймеров, Ценкеров и Циглеров. Или можно было выразить возмущение по поводу первого поцелуя двух геев на немецком телевидении, который произошел в 1990 году.

ARD также некоторое время служил учебным заведением по комедии, привнося толику остроумия и сатиры в унылую гостиную довольно неуклюжего немца. Благодаря Лорио и Эвелин Хаманн мы познакомились с семьей Хоппенштедт и Эрвином Линдеманном; благодаря "Ein Herz und eine Seele" (Сердце и душа) мы получили глубокое представление о внутренней жизни послевоенных западных немцев. В своей серии скетчей "Fast wia im Richtig Leben" (Почти как в реальной жизни) Герхард Полт проанализировал расистское ядро ​​и психологические уродства немецкого среднего класса. Благодаря "Familie Heinz Becker" (Семья Хайнц Беккер) Герда Дуденхёффера мы узнали, что движет среднестатистическим провинциальным буржуа.

Информацию о мировых событиях они черпали из вечернего «Tagesschau», а те, кто искал критики политики правящего класса, прекрасно справлялись с левосоциал-демократическими журнальными форматами «Panorama» и «Monitor». Не исключено, что сварливый старик расследовательской журналистики Клаус Беднарц, который, будучи главным редактором «Monitor» с 1983 по 2002 год, стоически освещал грязь корпораций и политиков, сегодня был бы обвинен в «левом экстремизме».

Те, кому западногерманская действительность казалась невыносимой, могли обратиться к детским программам: «Augsburger Puppenkiste» (Аугсбургский кукольный театр) проложил новые эстетические пути. Сериал «Meister Eder und sein Pumuckl» (Мастер Эдер и его Пумакль ) гарантировал, что суетливый гоблин никогда больше не будет представлен с каким-либо другим голосом, кроме голоса Ганса Кларина, в то время как восхитительно недидактическая «Улица Сезам», пропитанная англо-американской юмористической традицией, и остроумная «Sendung mit der Maus» (Sendung with the Mouse) с начала 1970-х годов успешно подавляли передачу знаний с помощью остроумия и удовольствия. И никому из населения не пришло бы в голову назвать телерадиокомпанию, которая «транслировала» эти шоу, скетчи, детские программы, журналы и сериалы, ее правильным названием: «Ассоциация общественных вещательных организаций Федеративной Республики Германия» (сокращенно: ARD).