Карл Шлёгель о смертельной серьезности красоты – история украинской литературы давно назрела

Потребовалась война, чтобы Украина, которая для большинства была terra incognita, появилась на европейской карте. Еженедельные сводки новостей из городов, пораженных российскими ракетами, наглядно демонстрировали театр военных действий в непосредственной близости – расширение горизонта на восток. В 1995 году американский историк Марк фон Хаген ещё мог задаться вопросом, была ли у Украины своя история. С 24 февраля 2022 года, самое позднее, европейцы усвоили этот урок.

С тех пор красноречивая группа украинских поэтов и писателей еще интенсивнее путешествует по городам Европы, чтобы донести до ничего не подозревающей и ошеломленной публики то, что происходит на их измученной родине.

О том, что это не первый случай в истории украинской государственности, заинтересованный читатель может узнать из новой истории украинской литературы, инициированной и изданной Ульрихом Шмидом, славистом, преподающим в Санкт-Галлене. Под его эгидой собрались авторитетные знатоки украинской литературы и культуры, чтобы по-новому взглянуть на «литературный процесс» на исторических территориях Украины.

В этом томе авторы представили работу, которая не только развивает предыдущие, по общему признанию, давние исследования, такие как работы Дмитро Чицевского, но и учитывает новейшие исследования и последние достижения. Отрадно видеть, чего может достичь история литературы, вышедшая за рамки структуралистских и деконструктивистских упражнений, и насколько она расширяет наш взгляд на тему, которая гораздо сложнее, чем предполагают некоторые постколониальные дискурсы.

Это сделано в кратком вступительном обзоре и описании собственной отправной точки автора, который рассматривает литературный процесс как часть украинского нациестроительства в его европейском контексте, транснациональных связях и пересечениях. В восемнадцати главах авторы прослеживают развитие литературного производства от Киевской Руси до наших дней. Они в значительной степени следуют известным историческим цезурам и периодизациям, но также учитывают принадлежность украинских территорий к различным правящим объединениям – Великому княжеству Литовскому, Польскому королевству, царской империи и Дунайской монархии.

Рассматривается весь спектр литературных форм и жанров: проза, поэзия, романы, драмы, эпос, эссе, хроники, жития, путевые заметки и даже популярная литература. Этот формат презентации позволяет сопоставлять многочисленные, весьма информативные индивидуальные портреты с длинной чередой литературных течений и стилистических эпох. Таким образом, прослеживаются самобытные и разнообразные пути развития внутри соответствующих империй. В случае «запоздалой нации» Украины, с её переломами и меняющимися границами, «непрерывность разрыва» должна оставаться видимой.

Авторы расставляют собственные акценты. Период после монгольского нашествия называют «тишиной украинской литературы». Подробно рассматриваются культурное значение казацкого гетманства, расцвет интеллектуальных и духовных центров, таких как Могилянская академия, и эпоха барокко с яркой фигурой Григория Сковороды.

Основное внимание — также с точки зрения охвата — уделяется возникновению украинского национального движения в начале XIX века, порвавшего с русской «господствующей культурой», его деятельности в форме братств и литературных кружков, а также становлению Тараса Шевченко как национального поэта.

Даже цензура и запрет украинского языка, сформулированные в печально известном Валуевском циркуляре 1863 года («Не было, нет и быть не может») и Эмском указе 1876 года, не смогли остановить становление самостоятельной литературы. Это отнюдь не было отражением исключительно убеждения царской бюрократии в том, что русская «имперская патриархальность» простирается далеко за пределы русской интеллигенции и продолжается до наших дней.

Для Пушкина украинцы были всего лишь «поющим и танцующим народом», радикально-демократический литературный критик Белинский называл Шевченко ослом, а поэт и лауреат Нобелевской премии Иосиф Бродский еще в советское время написал клеветническое стихотворение об Украине, полное презрения.

Переплетение украинской литературной культуры с европейской в ​​конце XIX – начале XX веков неоспоримо. Украинские писатели участвовали в международных движениях натурализма, символизма и импрессионизма, среди которых, наряду с Иваном Франко, были такие выдающиеся писательницы, как Леся Украинка и Ольга Кобылянская.

В краткий миг основания независимой Украинской Народной Республики в 1918 году писатель и политик Владимир Винниченко предвидел, что произойдёт с Украиной в XX веке: «Всякий, кто хочет читать украинскую историю, должен набраться смелости, чтобы представить, как эта несчастная, униженная и угнетённая нация подвергалась нападениям со всех сторон за время своего существования как государства (точнее, как составной части государства): поляки, русские, татары, шведы. Вся история — это непрерывная череда восстаний, войн, поджогов, голода, убийств, военных переворотов, интриг, стычек и взяточничества. Разве не то же самое происходит и сегодня?»

Винниченко словно предвосхитил события XX века, пережитые Украиной, да и всей Европой: мировые войны, гражданские войны, погромы, распад государств и этнические чистки. В томе описывается конец Российской империи, культурный расцвет 1920-х годов, а также череда катастроф, связанных с Голодомором, убийством лидеров «украинского возрождения» и политического руководства 1930-х годов, и, наконец, немецкой оккупацией.

В книге приводятся имена и работы, которые наконец-то должны получить признание за пределами Украины. В этом отношении книга становится настоящим открытием – не в последнюю очередь благодаря ссылкам на дополнительную литературу и переводы – своего рода путеводителем по территории современности, в значительной степени забытой в Европе, если вообще когда-либо признаваемой. Из небытия возвращаются такие имена, как Микола Хвилови («Вдали от Москвы»), Валериан Подмогильный, Майк Йохансен, Микола Кулиш, Лесь Курбас, а также образы украинского урбанизма («Как превратить Харьков в Берлин»).

Это касается и авторов, и текстов, которые переносят нас в опустошённые голодом деревни или оккупированные немцами города, но которые могли быть написаны только в изгнании после войны (Василь Барка и Улас Самчук). Литература здесь становится посредником историографии, свидетельством в «Музее забытых тайн» (Оксана Сабушко).

Рассказ продолжается историей впечатляющего накопления талантов в поколении писателей, открывших новую главу «после Чернобыля» и в новой независимой Украине. Здесь начинается переосмысление литературной топографии; здесь становится очевидной близость к неспокойной Польше и старым мегаполисам Галиции, к карпатскому миру гуцулов и лемков. Здесь, вдохновлённые «патриархом постмодернизма» Юрием Андруховичем, андеграунд, дадаизм, магический реализм, сюрреализм и поп-литература смешиваются в «Феномене Станислава» и «Бубабу» (бурлеск-балаган-буффонада) – биотопе, пожалуй, уникальном для Европы конца XX века.

Это была бы возможность также подчеркнуть роль прекративших свое существование Черновцов и вклад еврейской и идишской литературы в «литературный процесс Украины».

Западноукраинская среда контрастирует с совершенно иной, на другом конце Украины: «восточноукраинским романтизмом руин», связанным с ранним Сергеем Жаданом. Но время для смягчения отношений власти и литературы ещё не пришло. Писатели и поэты остались в покое, как и нация в целом.

Когда разразился Майдан, они влились в народное и освободительное движение и вскоре стали важным голосом в стране и в остальной Европе. Наряду с корреспондентами и военными репортёрами они в одночасье стали посредниками и переводчиками гнетущего опыта насилия и варварства, с которым даже самые резкие высказывания не могли справиться.

«Когда стоишь несколько дней перед засыпанным землей подвалом многоэтажки, слышишь, как внутри кричат ​​твои дети и внуки, а вытащить их не можешь, поэзия неуместна. События — сильный материал; европейский автор мог бы написать о них книгу на века, которую будут перечитывать снова и снова. Но тот, кто сам это пережил, такую ​​книгу не напишет. Потому что ни у кого нет сил всё это вынести и потом рассказать об этой боли другим», — сказала украинская писательница Галина Крук в июне 2022 года после вторжения России в Украину.

Но поэты и писатели отнюдь не замолчали; они не капитулировали перед жестокостью российской войны. Некоторые, среди которых было много женщин, заплатили за это жизнью, как, например, Виктория Амелина, погибшая от российских ракет в Краматорске летом 2023 года, расследуя военные преступления России.

Этот том, который имеет все шансы стать настольной работой для всех тех, кто решил исследовать до сих пор в значительной степени неисследованный литературный и культурный континент Украины, также является данью уважения мужеству писателей, как живых, так и мертвых.

Ульрих Шмид (ред.): История украинской литературы. JB Metzler Verlag, Берлин 2025. 376 с., Fr. 49.90.

Карл Шлёгель , родившийся в 1948 году, — ведущий немецкоязычный историк Восточной Европы, автор множества оригинальных и значимых публикаций. В этом году он станет лауреатом Премии мира Немецкой книжной торговли, церемония вручения которой состоится 19 октября в церкви Святого Павла во Франкфурте.